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《此中另有一乾坤》賀天健繪
從元代起，畫上的題識便逐漸成為畫裡的一部分，尤其是在寫意畫裡，最起著畫在格調上的作用。 寫意畫就是所謂文人畫，而畫人皆是能書法能做詩文的人，因此在每張畫上皆有長題，詩既好，書法又好(譬如一碗湯麵，湯水好，澆頭又好，自然吃的人貪吃了。畫也是這樣，當然惹人貪看了)。 這種畫是我國特有的形式，在歷史上最足以代表的人是元代倪雲林、吳鎮，明代沈石田、唐寅、文璧和董其昌等，清代有石濤、石谿、查士標、“揚州八怪”、吳昌碩等。
題識的精神要旨在於：一要把意在畫外的題出來；二要把畫的傳統來自何代何派，也可以在題識裡題出來；三要把畫的藝能題出來；四要把畫的品格題出來；五要把畫的用意題出來；六要把畫的趣味題出來。
在題的形式上，要注意三大問題：其一，畫的風格是什麼？ 題的書法和詩文格也要一樣。 其二，畫是淡色的，題的書法也要用淡墨色。 其三，畫是狂潑的，也不妨題正楷或篆書。 正楷能活潑流走更好，如用大草當然尤其好。
題和畫要注意的六大章法關係：
(—)有的畫如在不著筆墨的地方，運用無畫處有畫的意思，那麼，那張畫儘管空著許多白紙。比如齊白石集子裡一張長屏條，你不曾看見他底下畫幾隻小雞，空著十分之八白紙，不畫一筆劃，不題一個字，在上邊角上只題一個名字嗎？ 這就是一個例子。 你如果空了許多地方留著為要題長題就錯了。 不過這種題法很難，要自己去揣摩了。
(二)有的畫看看左右皆空，怎樣題法？ 就要看你所畫的重心在哪裡。 如果重心在左側，你就題在右；不過有時又要決定於色的濃淡，就是落款在左也不要緊。
(三)有的題在中心或半中心也可以，如“四王”就以此居多。
(四)有的畫是立幅，當然題直款；但是有的也可以題橫款，或者上邊題了橫款，底下又題直款。
(五)有的長題，有的只好短題。
(六)題的款式，上頭不可不齊，下頭參差一些倒不要緊，萬不可以長短太過分。
總而言之，題款要恰好在畫的體系裡，它的穩定性體現在要看上去拉不動、搬不開，才算好。千萬不可看上去好像不應該題的樣子，最忌題到把畫都弄壞了。 還有，在山石上題了一大堆的，把一張畫像烙了一次宋代武鬆的面刑。
(摘自《賀天健畫山水自述》，標題為編者所加)
來源： 江西日報(南昌)
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