民國那些會畫畫的女人

金羊網-新快報

陳小翠作品潘素翠嶂春晴陸小曼作品潘玉良作品何香凝和平之境

美術史上，成就突出的女性畫家寥若晨星，即便如此，仍有耀眼的流星不斷地滑過男性為主體的藝術天空。 她們的多思和善感似乎本於天性，女畫家的筆也更重描畫女人心底里的那一片夢幻的天空。

何香凝：開創女畫家

執掌畫壇“帥印”先河

何香凝早年投身辛亥革命，是中國民主革命先驅孫中山的戰友、廖仲愷的夫人。 解放後，曾任中央人民政府委員、全國人大常委會副委員長、全國政協副主席等職。 1960年，繼齊白石之後，德高望重的何香凝被推舉為中國美術家協會主席，開創由女畫家執掌畫壇“帥印”之先河。其畫風頗受嶺南畫派影響，有深厚的傳統素養，格調高雅，又善於吸收西方繪畫技法，注重寫生，給人耳目一新的感覺。

何香凝長於寫意，善山水、花鳥，尤精梅花。

潘玉良：以東方精神

指導西方技法

解讀潘玉良的中國畫應該從她的白描談起。 1937年，她出國前的最後一次個人畫展在南京華僑招待所舉行，畫展中陳列了陳獨秀為她題詞的3幅白描作品（現藏於安徽省博物館）。

“以東方精神指導西方技法”也是對潘玉良一生藝術追求的最準確評價。 多年後，潘玉良正是以白描為基礎展開了彩墨畫實踐，取得了突破性的藝術成就。 從現存的潘氏作品來看，她在1937年出國前的主要精力都放在油畫創作上，只是在1937年左右開始“新白描”的嘗試並獲得了陳獨秀等人的褒獎。 儘管潘玉良多年生活在國外，但是她中西繪畫融合的探索不僅並未中斷，反而成果更加顯著。 她在1950年以後開始大量創作彩墨畫，到20世紀60年代逐漸成熟。

陸小曼：晚年為中國畫院專業畫師

美人陸小曼是上個世紀20年代曾經火樹銀花的女子，亦是一個被千夫所指的女子。 她的前半生，是一隻美豔的蝶，肆意炫耀著自己光彩照人的外表。 她的後半生，是一隻平凡的蝶，安寧，平靜。

陸小曼，近代女畫家，近代十大才女之一。 江蘇武進人。 1915年就讀法國聖心學堂，她18歲就精通英文和法文。 師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家。 1926年與徐志摩結婚，同年參加了中國女子書畫會，1941年在上海開個人畫展，晚年被吸收為上海中國畫院專業畫師、上海美術家協會會員。

在繪畫上，小曼不但近師賀天健，並且還對元朝的倪雲林，明朝的沈周，以及清初的王鑑，投入了很大的興趣。 加上平時又和當時畫家名流如吳湖帆、錢瘦鐵、孫雪泥、應野平等多所交往，彼此切磋，所以銖積寸累，到了後來，小曼的畫藝便自然而然，大有進步了。

方君璧：畫面有文人畫元素

方君璧，1898年出生於福建名門望族之家。 1912年隨姐姐去法國。 在法國她先後讀過三所美術學校，分別是巴黎朱里安美術學院、波爾多城省立美術專門學校和巴黎國立高等美術學校，1930年回國，在國外斷斷續續遊歷了近18年。 1924年在法期間曾以兩幅作品入選法國春季沙龍，成為第一位入選法國沙龍展的中國女畫家，她的作品《吹笛女》被選作《巴黎美術雜誌》封面。 當時巴黎各報競相刊登她的照片和作品，被譽為“東方傑出的女畫家”，同一時期的代表作品有《拈花凝思》。 君璧畫風穩健、簡潔，融匯中西畫技法，注重人物傳神與山川自然景色詩韻。

方君璧油畫畫風柔情婉約，意境恬逸優美，頗有閨閣畫家的情調，畫面也著意糅入一些中國文人畫的元素及一些傳統的居室裝飾。

潘素：張大千贊其“神韻高古，直逼唐人”

潘素，著名收藏家張伯駒先生的夫人，早年習花鳥，中年轉攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。

她父親潘智合，是遜清名流潘世恩的後人。 與張伯駒​​先生結婚時，潘素剛20歲。 她自幼酷愛繪畫，21歲時正式拜師學畫。 初從朱德箐習作花卉，後與老畫家陶心如、祁景西、張夢嘉合作繪畫。 婚後，她潛心觀摩張府珍貴書畫真跡，悉心鑽研隋唐兩宋工筆重彩畫法，並陪伯駒遊歷名山大川，進行實地寫生。 功夫不負有心人，上世紀40年代已嶄露頭角，尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細密嚴謹，金碧緋映的一派，成為我國著名的青綠山水畫家。

我國著名繪畫大師張大千先生曾稱讚潘素的繪畫：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊昇可也，非五代以後所能望其項背”。

陳小翠：仕女畫有晚明陳洪綬的意趣

陳小翠，浙江杭縣人。 擅長中國畫，十三歲即能詩，有神童之稱。 董橋曾撰文說她的工筆堪稱一絕，然畫作所傳甚希，今可見者，畫麵點染清純、精緻而不失灑脫。

上世紀40年代，陳小翠與滬上馮文鳳、吳青霞、謝月眉、顧飛等閨閣名流一道創辦了上海女子書畫會，為現代美術史留下一頁靚麗篇章。 解放後，受聘於上海中國畫院，任畫師。 她曾師從楊士猷、馮超然學畫，尤擅工筆仕女及花卉，畫風雋雅清麗，蕙心蘭質，屬雍容華貴一路。 擅書法，筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。

看陳小翠的畫，那些花鳥、仕女、山水，美不勝收。 她三四十年代的畫，已有從容淡定的大家氣象，風格固然也屬女畫家的纖麗婉約一派，但疏淡中有股說不出的清雅、秀逸。 筆調怡然自得，絕無猶豫、心虛或媚俗。 一些仕女畫則有晚明畫家陳洪綬的意趣。

（本文綜合《收藏雜誌》、雅昌藝術網等）