大師齊白石的傲痴謙

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一代國畫大師齊白石（1864——1957），不但藝術成就為世人所嘆服，而且其人格魅力也為世人所讚歎。 其傲、其痴、其謙堪稱三絕。

齊白石傲，傲如古松。

在近代，畫而優則仕的人屢見不鮮，如張道藩。 但白石先生傲骨一身，恥於從俗。 先生壯年時曾教夏午貽的妻子學畫，夏午貽想好好感謝他，要給他個官做。 先生當即畫蟹數只併題詩一首：“多足乘潮何處投，草泥鄉里合鉤留。秋風行出殘蒲裡，自信無腸一輩羞。”他以甘居草泥鄉里的螃蟹自喻，婉言謝絕了夏午貽的美意。 先生出身農家，早年靠做木工活維持生計，所以常遭人輕視。 有一年他作客胡沁園家中。 胡家有位門客丁拔貢擅長製印，先生求他賜印一枚，丁拔貢藉口先生的石章磨得不平，再三推辭。 先生知道丁拔貢瞧不起自己這個出身寒微的畫匠，遂傲然不再复求，回家買了印泥，又撿回石頭一擔，照著一本借來的《二金蝶堂印譜》，磨了刻，刻了磨，弄得房間裡石漿滿地，無處落足。 而先生沒想到，因自己這一傲，最終竟成了治印高手。

齊白石痴，痴如頑石。

先生喜歡畫螃蟹，也非常喜歡吃螃蟹。 一天與家人吃飯，先生忽然停住筷子，斂氣凝神地盯著盤中螃蟹，若有所思。 夫人見狀驚問何故，先生方如夢初醒，一邊把蟹腿指給夫人看，一邊眉飛色舞地說：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，並非常人所想的滾圓，我輩畫蟹，當留意。”夫人素知他痴，也懶得去數落，罰他吃一隻大螃蟹了事。

先生讓弟子侍畫於側，常出其不意地考問：“蝦背從第幾節彎起”、“螳螂翅上的細筋有多少根”、“牡丹的花蕊和菊花的花蕊有什麼區別”。 諸如此類怪問題，弄得弟子們往往手足無措，先生卻娓娓而談，如數家珍。

1950年，先生年近九旬，《人民畫報》社請先生賜畫和平鴿，先生慨然應允，卻又遲遲不動筆。 關門弟子婁師白問何故，先生說：“我以往只畫過斑鳩，沒畫過鴿子，也沒有養過鴿子，不好下筆啊！”後來先生專門買來鴿子放養院中，反复揣摩它的一舉一動；又到養有鴿子的弟子家觀看鴿子，邊看邊對身邊弟子說：“要記清楚，鴿子的尾巴有十二根羽毛。”

齊白石謙，謙如空谷。

同行相輕，是文人的通病。 先生雖然譽滿華夏，但對前輩畫家和同輩畫家都非常恭謹，顯示了一位大師、一位長者應有的謙遜風範。

先生作畫，師古而不拘古意，他主張“下筆要我有我法”，但他對先輩畫家的成就卻深表景仰，尤其推崇徐渭（號青藤）、朱耷（號雪個）和吳昌碩三人。 曾賦詩說：“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我願九泉為走狗，三家門下輪轉來。”也許正因為先生的謙虛，才使他如海納百川般吸收前人藝術的精華，從而推陳出新。

先生對同時代的畫家也尊重有加，他常以一句話來自律：“勿道人之短，勿說己之長，人罵之一笑，人譽之一笑。”正是這種謙遜和寬容，使先生和同時代的許多畫家保持著深厚的友情和藝術上的取長補短。 上世紀三十年代中期，某記者造謠說先生看不起徐悲鴻，認為徐悲鴻只不過到國外鍍了層金而已。 先生得知此事勃然大怒，對人說：“悲鴻是我多年的知己，他畫人畫馬冠絕當世，我佩服之至！”

1936年國畫大師張大千到北平辦畫展，先生不顧年事已高，親往助興，臨走時還買了一幅畫，來表達對大千的一片厚意。 過了一段時間，有人在先生耳邊吹風，說張大千太狂妄了，一點兒也瞧不起先生，自詡“大千可以奴視一切”。 先生聽後，拈鬚微微一笑，不置一詞。 不久先生刻了“我奴視一人”的印，弟子問“一人”指誰，先生說：“我就是奴視造謠說'大千奴視一切'的這個人。”此語一出，謠言便風息浪止了。

欲立藝者，先立人，這就是齊白石大師留給後來者的有益啟示