四指執筆與“平復法”

來源：北京書法考級中心

四指執筆的方法，是隨著書桌的提高，由三指執筆法演變而形成的，是三指執筆發展成五指執筆的過渡形式。 執筆法也與其他事物一樣，在發展的過渡時期，過渡時期的特有形式與前一時期和後一時期的新舊形式同時存在，因而只有看清了過渡時期的複雜情況，才不至於把新舊不同的形式混為一談。 黃庭堅 不避諱其師蘇東坡執筆論筆的失誤，針對當時執筆的混亂情況，反復強調四指執筆法，說:“用筆之法，欲雙鉤回腕，掌虛指實，以無名指倚筆則得力。”(《跋張載熙書卷尾》)。 這可見古人治學的坦誠與四指執筆法的重要。 
     

四指執筆法，比三指執筆法多了無名指，而比五指執筆法少了小指。 四指執筆的基本方法有兩種:一是小指斂縮不參加執筆，其他四指執筆，由與三指執筆相似過渡到與五指執筆大致相同;二是大指橫掌而出，從裡側壓住筆管，其他三指一併從外側扶住筆管(如下圖)。 四指齊力執筆，叫做“平復法”。 解絡論述前代人用筆時說:“撥橙以下，莫如平覆··一宋、元人頗尚之。”這說明“平復法”的存在和作用是不可忽視的。 
       

在三指執筆發展成為五指執筆的過渡時期，因為幾種執筆法同時存在，所以很容易發生混淆的情況。 南唐李煌對“撥鏡法”的闡釋是:“所謂法者，抵壓、鉤揭、抵拒、導送是也。”這是一種更為混淆不清的說法，把新舊幾種執筆法，執筆法和運筆法，都統統混為一談了。