陸儼少《廣教寺圖》賞析

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陸儼少《廣教寺圖》 1984年作設色紙本鏡心

陸儼少先生的繪畫藝術從“四王”入手，力追宋元諸家，又因入蜀八年飽覽巴蜀名川，乘木筏經三峽東歸觀察自然景色，遍遊新安、井岡、雁蕩、黃山……外師造化，心物合一，印證諸法，而能師古不泥於古，在舊有的繪畫程式中註入嶄新的時代精神與元素，創出勾水、勾雲、留白、墨塊等新山水畫語言，形成戛戛獨造的“陸家山水”， 一變彼時畫壇沉悶徬徨之氣。 同時，其畫學思想廣博深刻，熔冶詩、書、畫於一爐，成就斐然，終成二十世紀中國美術史上真正意義的文人畫大家，也將文人畫推向一座新的頂峰。 與其並稱“南陸北李”的李可染稱其為“畫到了自由王國的境界”，謝稚柳則有詩讚其繪畫藝術曰：“鷗波而後開生面，簡遠痴翁黃鶴遒。六百年來旗鼓息，風流今是陸天遊。”

從風格上看，陸儼少的山水藝術大抵分為三個時期。 早期即二十世紀五十年代至七十年代，師古仿古，追朔傳統，畫風縝密雋秀，靈氣外露；中期即七十年代後至八十年代，也是其藝術創作的巔峰時期，以寫生為主，筆墨參糅南北二宗，變化多方，突顯渾厚蒼茫、獷放簡約的個人面貌。 晚期即九十年代，作品雖略顯粗疏，但仍見濃墨重筆，老辣醒目。 是幅《廣教寺圖》創作於甲子(1984)年，為陸儼少中期的一副佳作。 畫面取勢五字章法中的“由”字，景物主要集中在下方，上方輕虛。 先以繁密的筆墨來寫古木、佛殿、雲塔，點厾出層層山巒，構成蔥鬱幽深的大塊面，再由博反簡，輕寫山下帆影、江岸，以獨創的留白法括寫浩瀚江面，分隔遠近空間，又以精密長題補虛處，使整幅作品虛實相生，靜泊遼闊，大有“橫墨數尺，體百里之迥”的氣魄，筆墨生拙爽利，生動呈現出南通狼山峻拔挺秀、清流並繞的自然之美。

《陸儼少自訂年譜》載：“一九六三年(癸卯)五十五歲，同浙美同學去雁蕩山寫生，出發前學校體檢，查出右肺有空洞……友人任書博送給'抵百粉'進口藥，一服即愈……”對照此畫題記：“……當壬寅癸卯之際，予患肺疾，百治罔效，書博饋予海外良藥，不日而愈，後聞此藥即為(啟秀)居士寄與，斯亦可謂善緣矣。”可見當時的“抵百粉”，正是間接從上款人任啟秀處所得的“進口藥”，亦是此作得以面世的前緣所在。 得病之時，陸儼少正被錯劃為“右派”，加之非上海中國畫院正式人員，家境貧困，看病苦無著落，其他人避之唯恐不及，任氏一家雪中送炭，此情此義，時隔二十餘年，陸儼少先生仍銘感不忘。 任氏兄弟虔心禮佛，故在啟秀居士歸國之際參謁唐代名剎、大勢聖菩薩道場廣教寺，陸儼少繪製此幅佳作以為饋謝，感懷之情，不言自明。