來源：北京市書法考級中心
學書法一般都從正楷入手。 我們在臨習碑帖時，某些點畫總是不盡人意。 這些不盡人意、有毛病的點畫稱之為“病筆” 。 為了能識別這些病筆，這就需要我們找出原因，改變用墨、用筆或書寫技巧上的不良習慣，從而克服病筆。 這裡，我們歸納有十六種病筆，結合圖例並加以分析，以便在臨習或創作時不要讓這些“病筆”出現。
1、牛頭
像牛頭狀。 主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚。 或是筆鋒轉駐過重，下按之力太大，而出鋒太快，提鋒大疾所致。 故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據字的大小適可而止，筆鋒逆入回返時速度略快於提鋒出筆。
2、鼠尾
常出現在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。 主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。 毛筆在運行時有提無按，不得撇畫用筆要領所致。 書寫撇畫應用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。
3、掃帚
指點畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出 鋒像掃帚一樣，故而得名。 如果經過藏鋒回出，筆鋒送到末端，提鋒收筆。 仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆。
4、竹節
點畫似竹節狀。 這是因為對點畫形質認識模糊，用筆不當所致。 經觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉駐時大生硬，而中間運行過於上提，收筆應提鋒時卻下按，使點畫失態，盲生圭角。 “竹節”在大多數楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所應用。
5、蜂腰
這種病筆出現在彎鉤、豎畫及橫畫等筆劃中。 兩頭渾圓粗大，而中間細柔，像蜂腰式。 這種病筆的發生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運行，造成中間和兩頭比例失調。 故書寫時，要提按平穩，用力勻稱 ，出鋒自然。
6、鶴膝
丹頂鶴的腳又長又細，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。 人們把點畫線條細柔，而轉折、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為“鶴膝”。 為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。 保持原帖上的姿態，見好即收。
7、釘頭。
釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭大身子細長。
8、折木
指筆劃收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。 故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。
9、柴擔
樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔”，或叫“扁擔”。 兩頭粗中間細，所不同的是-整個筆劃有較大的彎勢，這種病筆大都表現在橫畫。 因此，應逆入折鋒，往右運行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據結體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。
10、鋸齒
鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當而致，以撇畫者居多。 稍不注意，其它點畫亦有可能出現“鋸齒病”。 它的主要特徵是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。 要克服這種現象，必須強調中鋒用筆。
11、尖棱
落筆過於露鋒，致使點畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點畫圓潤含蓄的遒麗特點。 要記住“逆入回出”的道理，可方圓兼備，但不能有“尖棱病”。
12、髮絲
在點畫繁多的結體中，容易出現此病。 其點畫過於纖細，柔如髮絲，運筆只提不按，缺乏力度與變化。
13、垂尾
筆劃的捺腳最後應順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態。 如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病。 捺腳在楷書中是很重要的主筆，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。
14、聳肩
與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過於高揚，故作姿態，與下方的豎畫過於懸殊，不能自然過渡。 與左方的橫畫亦失去比例，不能達到協調與一致。 故在書寫時應予以重視，防患未然。
15、脫肩
轉折處脫開，筆斷意斷，互不關聯，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。 脫肩病筆字形字貌上嚴重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。 對結體的形質缺乏認識，故在書寫時必須認真讀帖，懂得佈白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。
16、柳葉
筆劃似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。 一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優美形象，兩者之間有根本性的區別。 點畫成了柳葉狀，也就成了病態。 所以在臨習時，要入帖，在出帖創作時，點畫要更剛勁遒麗，形質優美。
（本文轉自網絡）
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