2015年7月19日 星期日

運筆常見通病


來源:北京書法考級中心
筆法的運筆,在發展演變的過程中,以技法達道通理表情的妙用,構成了一系列的法則、法度和方法,成為表現書法藝術性的主要因素。 同時,由於書法具有“不可言傳”的微妙,也釀成了種種訛傳、陋習和弊病,出現了“方復聞疑稱疑,得末行末”的情況,影響了書法的發展。 五代之亂後,由於師傳手授的筆法失傳,以致運筆的訛傳、誤解和錯用等情況逐漸趨於嚴重,而運筆法也變得更加單調而機械,成為書法藝術長期徘徊下滑的重要原因。 近代以來,由於外來思想文化的衝擊,鋼筆的普遍使用,社會思潮的影響,書法忽而被當成“四舊”掃除,忽而變得十分狂熱。 因此,在教學研討書藝時,對運筆的主要弊病和錯誤傾向,必須明確指出,澄清是非,端正態度,特別是對自己所犯毛病,要深省痛改,以期學書得法。
運筆的弊病,也稱病筆、敗筆,既有各種字體共有的,也有某一字體特有的。 字體特有的病筆如楷書的牛頭、鼠尾,草書的繚繞、歪倒等。 各種字體共有的病筆如偏枯、板滯、浮薄、俗濁等。 現把各種字體共有的通病概述如下。
1.偏枯
運筆的偏枯,即用兩種字體的筆法,寫成一個字。 “真草合成一字,謂之偏枯。”偏枯當然也包括真隸合成一字,隸篆、隸草合成一字等混雜寫法。 運筆的法度是區別字體藝術特性的準繩,不能有毫釐之失,“若豪(毫)厘不察,則胡越殊風者焉。”因而,絕對不允許運筆偏枯,寫成雜體俗字,反以為是書藝創新。 運筆偏枯的弊病,近代以來更加嚴重,主要是由於“欲變而不知變”,不理解“每作一字,即須作數種意況”的意旨,以致把意、法混淆了。 這當然也與訛傳誤導以及標新立異等有關。
2.板滯
由於運筆的基本要求,是把筆劃寫活,所以歷代書家都把運筆的板滯,視為一大弊病。 “書忌板滯,畫忌板結。”唐太宗論筆法也說:“勿令有死點死畫,方盡書之道也。”時至清代,人們對筆法更加隔閡,加上社會政治原因,遂形成了死板凝滯的“館閣體”。 但是,在反“館閣體”的人士中,崇尚法帖的書家.未能擺脫板滯的弊病;尊碑的書家,因為“古今阻絕,無所質問”,竟用禿筆描摹篆書,用羊毫筆塗畫隸書,也把筆劃描畫得板滯不堪。 至於板滯的表現,有如枯木、死蛇、破笛等形態。 枯木形病筆,是運筆直鋒牽裹所致,即所謂“豎筆直鋒則乾枯而露骨”。 死蛇形病筆,是運筆生拖硬拉,缺乏虛實導頓的緣故。 破貧形病筆,是信筆抹畫造成的,多見於隸書和魏碑字幅。
3.浮薄
運筆的浮薄也是一大弊病。 運筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透紙背、“人木三分”,把筆劃寫成“鐵畫銀鉤”,以表現書法藝術的生命力。 運筆浮薄的毛病,古人多半是因為運筆方法不當,而今人明顯是缺少臨習功夫。 一些“書法家”,運筆不僅橫勒不能緊越澀進,豎努不能搖曳戰行,而且連橫平豎直都做不到,就必然會把筆劃寫得浮薄曲枯,如同敗蔓;或者用鋒遣毫,鋪裹無度,運行失節,把筆劃寫得形似爛繩;或者指腕不能運轉,筆臥紙上,把筆劃寫得好像麵條等.書法是“書而有法”的藝術,過不了運筆法這一大關,就不能跨進書法藝苑的大門。
4.俗濁
書法是高雅而奇特的藝術,最忌俗濁不雅。 運筆雖有多種弊病,而最可惡的是俗濁狀態。 俗有庸、粗、野、鄙等形態,而矯揉造作的鄙俗最可厭。 濁有混、污、昏、拙等形狀,而觸筆、漲墨的污濁更可惡。 由此可見,學書要想除掉俗濁的弊病,只有堅持“書而有法”的原則,以畫沙、印泥的運筆,把筆劃寫得遒勁健美,“明利媚好”,才能脫俗去濁,進人高雅而清新的藝術境界。
至於運筆的其他弊病,如觸筆、漲墨、纏綿、棱角等,有的已經指明,有的在研討某一字體病筆時還要涉及,就不在此節論述了。 總之,由於書法的技藝性特別強,而誤導錯學的弊病特別多,所以必須澄清是非,提高認識,才能順利學習,以期得法成家,為促進書法藝術復興繁榮作貢獻。

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