揚州八怪藝術知多少

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《玉壺春色》金農作

繼“四僧畫家”之後，又崛起一個革新畫派“揚州八怪”。 實際上，當時活躍在揚州畫壇上的重要的畫家並不止八人，約有十六、七人，“八”並非確數。 按最早的記載有：金農、黃慎、鄭燮、李鱔、李方膺、汪士慎、高翔和羅聘。 所以稱他們為怪，是因為他們在作畫時不守墨矩，離經叛道，奇奇怪怪，再加上大都個性很強，孤傲清高，行為狂放，所以稱之為“八怪”。

金農(14871764)，字壽門，號冬心，杭州人，人稱八怪之首。 他博學多才，五十歲後始作畫，終生貧困。 他長於花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。 他的畫造型奇古、拙樸，佈局考究，構思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。 他獨創一種隸書體，自謂“漆書”，另有意趣。

黃慎(16871768)字恭懋，號癭瓢，福建寧化人。 他幼時家貧，學懷素書法獲益，以草書入畫，自創風格，擅長粗筆寫意，人物畫造詣最高。 作品多以神仙佛道為題材，也有不少反映社會下層人物生活的作品。 作品有《醉眠圖》、《蘇武牧羊圖》等。

李鱔(16861762)，字宗揚，號復堂，江蘇興化人。 他從小喜愛繪畫，十六歲時就有了名氣。 他曾經作過山東滕州知縣。 他受徐謂、石濤影響較大，畫風粗放，不拘法度，潑墨淋漓，設色清雅，以“水墨融成奇趣”。 作品有《秋葵圖》、《松柏蘭石圖》。

李方膺(16951755)字虯仲，號晴江，江蘇南通人。 曾任縣令、知府約二十年，和金農、鄭燮交誼甚篤，善畫松、竹、梅、蘭，晚年專門畫梅自喻。 他在一首題畫詩中寫道：“此幅梅花又一般，並無曲筆要人看。畫家不解隨時俗，毫氣橫行列筆端。”他的作品有《游魚圖》、《瀟湘風竹圖》等。

高翔(16881753)，字鳳翰，號西唐，揚州人。 高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬佩石濤，善畫山水、花鳥，喜畫疏枝梅花，作品有《彈指閣圖》等。

汪士慎(16851759)，字近人，號巢林，安徽休寧人。 幼時家貧，居揚州賣畫為生，安貧樂道，精研藝術，擅畫梅。 他與金農、高翔、羅聘被時人稱四大畫梅高手，作品有《墨梅圖》等。

羅聘(17331799)，字循夫，號兩峰，祖籍安徽歙縣，遷居揚州。 他是金農的弟子，在“八怪”中，年輩最小，但見識很高，落筆不凡。 他終生不仕，以賣畫為生，一生潦倒。 作品有《鬼趣圖》、《醉鍾馗圖》等。

鄭燮(16931765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人。 他為康熙秀才、雍正舉人，乾隆進士。 曾任山東範縣、濰縣知縣，因開倉賑濟災民，得罪上司，憤然辭官，居揚州賣畫為生。 他思想特別活躍，頗有創見，詩出畫造詣俱高，擅畫竹、蘭、石。 他還創造了一種集真、草、隸、篆於一體的六分半書體。 人稱“亂石鋪街”體。 他是一個有很強人民性的畫家，在濰縣任縣令時，給巡撫畫了一幅竹子，題句曰：“齋衙臥聽瀟瀟竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”

“揚州八怪”有相近的生活體驗和思想情感。 他們大多​​出身於知識階層，有的終生不仕，有的經過科舉從政，一度出任小官，卻又先後被黜或辭職，終以賣畫為生。 他們生活比較清苦，深知官場的腐敗，形成了蔑視權貴，行為狂放的性格，借助書畫抒發內心的憤懣。

他們的藝術大都取材花鳥，以寫意為主要表現方式。 他們在創作中重視個性，力求創新，不同程度地突破傳統美學規範，帶有某些反傳統的意義，作品具有較強的主觀色彩，令人耳目一新。 但在當時，他們並不能夠被完全理解，甚至被視為左道旁門，而受到“非議”。 其實，正是他們開創了畫壇上新的局面，為花鳥畫的發展拓寬了道路。